《停車暫借問》台灣版封面及網頁

先前批評香港版的《停車暫借問》封面太寫實了，今回《停車暫借問》台灣版面世，出版社更隆重其事做了個專題網站，連配樂也有，我們可以比較一下兩地的出版製作。 其中有版叫鍾曉陽大事記，寫得很有意思，更附了作者從小到大的照片。

會飛的《文雀》

杜琪峯拍《文雀》，我想他拍得很過癮，講扒手，這一面臨被時代淘汰的「工作」，不帶任何道德判斷，反而輕盈的讓人想飛，電影找來伍宇烈來做演員的形體指導，特別是結尾兩幫扒手在雨中交手的一段，簡直像舞台表演(記得《柔道龍虎榜》嗎?)，看導演訪問，才恍然大悟，原來這套電影原本是想仿「秋水伊人」，拍成歌舞片的。

結果，錢不夠，拍成現在這樣子，卻更見風格。喜歡電影裡面的配樂，某些地方鬼鬼祟祟，像突然感覺有個人在你耳邊吹氣，回頭看卻不見了。電影一開場任達華在縫衣服(手藝人嘛)，鏡頭裡他的身邊是一張優雅的紅座椅(簡直想佔為己有)，再拉開鏡頭居然家居正中放著輛單車。基本上，電影的美學到了不講合理，只講風格的地步，電影為了風格而造成的無數小破綻，真是一種坦白的可愛，用術語說，這是一齣後設的電影，觀眾看時已明白這無關現實，而是主觀的表現了導演的香港情懷，難怪有影評說這是導演寫給香港的情書！

賈樟柯拍《小武》這個手藝人的故事，拍出了時代感，拍出了導演的時代情懷，對逝去的八十年代的一種複雜情感，包括當時對港台文化的情愫，像包緊屁股的大喇叭牛仔褲，鄧麗君的糜糜之音。

２００８年杜琪峯同樣拍手藝人的故事，也拍出了對大陸的某種情愫，時過境遷，香港對大陸的想像，從早期的「表姐」形像過渡成神秘的致命女子形像，其實早在陳果的《香港有個荷里活》裡，周迅的角色已是發端。到了文雀中的林熙蕾，這位有大陸背景的神秘女子基本上已讓劇中威盡江湖的所有男子吃悶棍，難得的是，這些香港男人没有一個是不情願的，甚至看著伊人離去，心裡還有幾絲的難過與不捨。大陸女子在這裡已没有一絲土氣，反而穿著高跟鞋，緊身風衣，拿著名牌手袋穿梭奔跑於香港城市的大街小巷，那份優雅與從容，仿佛她才是這城市的掌控者。

杜琪峯安排任達華騎著單車，拿著攝影機閒逛街頭，也叫林熙蕾穿著幼踭高踭鞋奔跑於新舊建築物與老樹間，一切已不再是個小偷的故事，而是對城市逝去景觀與權力的一種個人化哀悼，這麼個人的事，還用理甚麼評論說場景安排不寫實，專門拍給外國人看等等論調呢，重要的是，杜Sir自己樂就可以了。當然說實話，只純粹看電影中的美學也很過癮啊， 盧海鵬實在好戲，戲服又型，燈光攝影配樂都是一流的，《文雀》擺明就是要拍得輕巧，看得輕巧，杜Sir要拍一齣會飛的電影。

附加一句，David Bordwell的網誌中，有篇專訪《文雀》剪接師Martin Chappell的文章，裡面有段細述四隻文雀與蛇蠍美人的天台對手戲，可作延伸閱讀。